freshDoyu

我想我最大的罪過就是太普通
然後該跟大家一樣的地方又太奇怪

永遠是不可或缺的綠葉
總是被需要可以隨時取代
我不想變成招蜂引蝶的花
所以就註定被忽略
不管多努力都沒用


請大家介紹普通的人給我認識
哭哭




誤解莎士比亞很有趣
紀蔚然是個好調劑
練箏也是
我果然還是需要壓力
然後輕鬆的跟大家一起吃飯很開心
昭君妹妹打來讓我驚了一下
哈哈超可愛的
其實也不是真的那麼難看啦
該不會被我影響了吧 = =
雲如要收斂點啊，不過最近真的很辛苦就是
團隊能弄成這樣
真是神來之筆

天啊我好想念高裕隆




沒有美麗的幻覺就沒有文藝復興。
反觀後現代主義，這個立誓打破一切幻覺的思潮，
除了證明這個志向本身就是幻覺外，到底成就了什麼樣的文化？

文字之所以美是因為它乘載了真理、凝固了瞬間的思緒、捕捉了深層的情感，
是人類內心的照明設備，宛如普洛米修斯盜竊的那把火。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。所有作家似乎都患了時節過敏症：
外在事物呼應著內在心思，自然景象對映著人倫綱紀。……
這種神經質，也就是所謂「作家的詛咒」，我敢說，是與生俱來的。
（打麻將那段超好笑！大家自己去看我懶得打……）

若有人絕少開玩笑，以免有違莊嚴持重，此君八成是個沒趣的人，
假使偏向另一極端，動不動就愛開玩笑，則他可能極端缺乏安全感。
開別人的玩笑常見三種方式。最乾脆、也最臻上乘的一種是說來就來，單刀直入，
在他人毫無預警下，冷不防地發難，不但博君一粲，也讓玩笑的箭靶得到樂趣。
這種方式有點危險，因為耍幽默的人必須精確掌握場合、時機、觀眾屬性、玩笑程度、與玩笑對象的交情，
還有更重要的：對象的個性。成功時炒熱氣氛，失敗時不但使場面尷尬，還可能得罪人。
最窩囊的作法不外乎在玩笑之後，再補上一句：「開個玩笑，不好意思。」
我通常不會介意被當成玩笑箭靶，但碰到這種情況，卻介意這個蛇足。
因為他隱含兩個令人不悅的潛台詞，其一是那個自認幽默的傢伙認為我不一定經得起玩笑，
其二是那傢伙對自己的分寸沒有把握。既然如此，開什麼玩笑？
最後一種格外耐人尋味。有些人在開玩笑之前，會先來上一句「不好意思，開個玩笑」，
然後再肆無忌憚地說笑。相較於第二種馬後砲，此謂先禮後兵，屬「後設玩笑」，
其真正意圖則視情況而異。
有時，它意味說笑者沉不住氣，因而破壞了笑話必備的驚奇要素。
有時，它只單純顯示說笑者過度拘謹，不是塊說笑的料。
更有時，「不好意思，開個玩笑」暗藏潛在的冒犯，即說者有意卻冀望聽者無意。
就此而言，說笑者並非真的不好意思，他的策略是先消毒再冒犯，或是想堵住箭靶的嘴，
意在言外地說「如果你生氣了，那是你沒風度」，或是想堵住所有人的嘴，暗示著
「純屬笑話，不必認真，如果有人不舒服，那是他過於政治正確。」

冷伯：溫室效應不只改變了天氣，也改變了天性。現在流行男不男，女不女的。
女人學問比男人好，見識比男人廣，成就比男人高，喝酒比男人猛，做愛比男人浪；
笑聲像土狼，說起話來像鴨子。

冷伯：我告訴你，我看不起天天洗澡的男人。

冷伯：語言有無限的殺傷力，不信你試試看——
如果你從現在開始開口「人家怎樣」、閉口「好感動喔」，保證不出一個月，你說話的音調自然提高。

冷伯：講一個影，生一個子。
莎翁：嗯？
冷伯：我才讀到《暴風雨》，你就出現在我面前。
莎翁：懂了，「講人人到，講鬼鬼到」。劇本是影子，我是孩子。
冷伯：有點不倫不類，但並不是沒有道理。世人熟知的「莎士比亞」不是你本人，
而是你戲劇作品的產物。

冷伯：你錯了，台灣只給你唇舌服務。
莎翁：什麼？
冷伯：就是嘴巴上說你好，lip service也。
莎翁：原來是lip service，我剛剛誤會了，想到Ａ片。

冷伯：在這方面你是「一江春水向東流」。
莎翁：什麼？
冷伯：你是一流的。
莎翁：你這是在賣弄隱喻嗎？

面對滿腦漿糊的提問，木訥的王建民只能回敬以漿糊：
「好好投，一球一球的。」
冷伯若有幸擔任建仔的發言人，他會如此代答：
「好好投，一次投兩球，讓對方打不到。」



－－紀蔚然《誤解莎士比亞》